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usdt提币免手续费(www.caibao.it):《阿凡达》重映,卡梅隆竟然说手艺没那么主要?

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3D科幻经典《阿凡达》中国重映 “云对话”导演詹姆斯·卡梅隆 时长:06:59 泉源:影戏网 睁开

3D科幻经典《阿凡达》中国重映 “云对话”导演詹姆斯·卡梅隆收起

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1905影戏网专稿 14.93亿!3月12日,上一任天下影戏票房冠军《阿凡达》王者归来,以IMAX 3D和通俗3D两个版本在内地重新上映。上映越日,就在原有基础上突破了14亿票房,并再度赢得天下票房冠军的宝座,漫威第一时间也在社交平台上恭喜《阿凡达》重新逾越《复联4》,重夺天下第一。



十一年已往了,2010年1月4日《阿凡达》上映的时刻万人空巷、一票难求的盛况依然念兹在兹,网上甚至一度撒播着“《阿凡达》一票难求似春运”的说法,各大贴吧、论坛,所处可见人人总结的《阿凡达》观影手册,甚至连看《阿凡达》最佳如厕时间在几分几秒都有详细剖析。


2010年,影戏院挤满了排队买《阿凡达》的人群


也正是由3D科幻巨制《阿凡达》最先,全球的影戏市场进入了3D影戏时代,导演詹姆斯·卡梅隆也以视觉特效手艺雄师、生物设计雄师、动作捕捉雄师、替身演员雄师、舞蹈演员雄师、演员雄师、音乐和音响雄师的总统帅身份,用让人目瞪口呆的方式把科幻片带进了21世纪。在21世纪的第21年,正在新西兰拍摄《阿凡达》续集的他也在《阿凡达》重映之际,接受了影戏频道的云采访。


卡梅隆:最主要的不是手艺


“我喜欢你们的靠山,很漂亮,就像在大银幕上看到‘阿凡达’的天下。”这是詹姆斯·卡梅隆连线影戏频道北京演播室时,说的第一句话。



坐在北京演播室的是影戏频道主持人蓝羽和影评人周黎明。蓝羽请卡梅隆用中文向天下影戏观众说了“你好”,周黎明则向卡梅隆带来了“Good Morning from Beijing”,并回忆起自己昔时“踏雪步行”到影戏博物馆眼见《阿凡达》盛况的场景。


2010年,北京,观众在零下十几度的室外排队


在连线采访中,卡梅隆希望现在年轻的观众会听他们的怙恃提及这部影戏从而发生兴趣,自己走进影院去看,去发现并感受这部影戏的魅力,由于影院的观感是非比寻常的,震撼的3D效果是其他移动媒体平台所不能对比的。


2021年,《阿凡达》在中国重映

 

说到观影体验,卡梅隆以为在家无法体验《阿凡达》的极致效果,更亮的画面、更高的帧率,更大的影像宽容度等各项视觉指数都要到达一定的高尺度,而影戏院和其他任何地方看影戏最大的区别就是陶醉式体验,“影戏院里漆黑而镇静的环境,让你完全陶醉其中,然则在家里看影戏,你会被种种琐事打断,无法获得影戏院里的体验。”卡梅隆说,“换句话说,大银幕影戏会继续存在下去,而不会被流媒体取代——只管已往几年,稀奇是疫情时代有过类似的争论。”



谈及3D影戏,卡梅隆以为市场需要这样的作品,然则其中许多制作得不够优良导致观众不满,以是市场需要更多制作加倍优异的这种影戏,观众需要在影戏院里看到优异画质效果的3D影戏。



卡梅隆也带来了对年轻中国影戏人的激励和忠言:“现在的工具已经异常壮大了,应该好好行使。我以为最主要的一个是自信,另一个是学会考察,若是你想把视觉效果做好,怎么把它做得加倍真实,你必须学会考察一样平常的生涯。那些效果虽然是缔造出来的,但你必须把考察到的器械放进你的影戏里。”



对于《阿凡达》重映,卡梅隆感应惊喜和意外,他本以为会在明年年底《阿凡达2》上映之前再重映。说到这部经典之作的续集,他透露故事主体依然是关于自然的,不外使用了加倍先进的视效制作手艺,更为真实的缔造角色的手段,更明亮清晰真实生动的画面,更高的影像宽容度和帧率,是更为成熟更适合旁观的3D手艺,也将会使最佳的3D观影体验。



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然则,这位3D影戏手艺的引领者和最大元勋,却以为手艺绝非影戏制作中最主要的因素,他说:“故事和情绪永远是第一位,而手艺是次要的。我不会让3d和高帧率这些手艺问题影响到我故事的讲述,极高的高帧率会让影戏看起来像通俗的视频,我不希望那样。究竟,那些都只是工具。”



再看《阿凡达》,不止是手艺与艺术之争


十一年已往了,那位敢在奥斯卡仪式上喊出那句“我是天下之王”的男子,谁人能将商业和艺术并驾齐驱的大师,现在再度谈论起自己最为专长的特效手艺,竟然变得“谦逊”了起来,只把手艺看成“工具”。


或许从一最先,我们就由于卡梅隆对于特效手艺的卓越成就而或多或少的忽视了他影戏中的故事和情绪,优美的误会了卡梅隆。



正如北京师范大学艺术与传媒学院教授、新媒体影像研究中央主任陈晓云所言,“我们对好莱坞影戏确实存在许多的误解,主要就是对现实问题的关注,这是好莱坞良久以来的传统。由于过于壮大的商业气力,往往压制了我们对这一特征的发现。《阿凡达》的手艺很庞大,然则它转达的理念异常简朴。”


周黎明也在采访卡梅隆时提到,“李安之前也对影戏手艺的界线举行了探索,但有些人以为他在手艺与影戏叙事之间并没有找到最好的平衡”,这也让手艺和叙事之争成为影戏天下中永远的课题。但对于《阿凡达》重映,周黎明示意乐观,以为“看过《阿凡达》的人可能想去重看,由于这些人昔时没在大银幕上看,但对这个故事很熟悉——在其余渠道看了,好比手机或者电脑、电视上,跟在影院里看的体验是完全纷歧样的。”



就连一直严苛的影评人赛人也对《阿凡达》示意支持,他说,“好莱坞之以是能成为全球工业的巨无霸,就在于它把人身体的潜能和头脑的潜能(可见的),尽其所能,倾其所有的将其举行视觉化的出现。好莱坞影戏最值得自满的地方,是他们一次次刷新着我们肉眼所见的物理异景。”


另一方面,赛人更增强调了故事的主要性,“植根于美国本土的,乐于编织美国梦的好莱坞叙事,是圆熟而优美的。他们一旦要向全天下的观众通报梦想,他们从古希腊戏剧传统里沿袭下来的封锁式叙事,依然存在,并起决议性的作用。好莱坞影戏最具席卷性的时刻,是它要让全人类通过大银幕,去看到一个他们想过,或未曾想过的全新的天下。基顿、西席·地密尔、乔治·卢卡斯、斯皮尔伯格就是这么干的。现在轮到了詹姆斯·卡梅隆。”



曾经和卡梅隆相助过《泰坦尼克号》的北京师范大学艺术与传媒学院教授、数字媒体研究所所长肖永亮对《阿凡达》不惜赞美之词:“以往我们说好莱坞的影戏就是会讲故事,但《阿凡达》让我们看到作为一部影戏,故事可能不需要那么庞大,靠视觉显示,靠头脑转达,也能把这种艺术做得异常完善。若是说好莱坞影戏艺术有一种新的潮水和动向,那么我以为应该是数字手艺和艺术的完善融合,以及通过这种完善的融合将自身演变为数字创作的主题。这是一种全新的数字形态,也是一场全新的艺术革命。”


北京影戏学院影视手艺系教授朱梁更赞许这部影戏的手艺成就,他说,“若是许多人对《阿凡达》的剧情是否‘艺术’有争议的话,那么没人可以否认,《阿凡达》的伟大乐成有两个最主要的因素 :导演卡梅隆和顶尖的数字科技。”


卡梅隆拍摄《阿凡达》时的现场事情照


中国艺术研究院影戏电视艺术研究所所长丁亚平则对《阿凡达》的考察保持了镇定客观的态度,他在一定这部影戏手艺成就和伟大回响之余,指出,“《阿凡达》归根到底只是一部娱乐影戏。上映前,有人以为《阿凡达》的泛起像以前彩色影戏、有声影戏改变了影戏历史一样,将会成为影戏史上的又一个分水岭。但我并差异意这样的看法,我们应该实事求是,理智看待。”


同济大学影戏研究所所长杨晓林对这部影戏直接站在了批判的态度上,他以为,《阿凡达》是豪华而平庸的好莱坞商业片,是手艺主义至上、商业至上、迎合民众的口味和心理需要的商品。其形式是震撼的,内容是苍白而浅陋的,在商业利益的驱动下成为“仿宫崎骏作品”或“伪宫崎骏影戏”的三维化杂耍。


北京影戏学院教授赵宁宇更是早早就以为《阿凡达》预示好莱坞的某种极端,是一个重大的分水岭,《阿凡达》的飙高意味着好莱坞大衰退的最先。现在,他的预言在某种意义上成了现实。



由此可见,对于《阿凡达》的讨论早已超出了手艺和艺术(故事、情绪)之争的局限,酿成了从影戏本体到影戏工业再到产业升级以及潮水趋势的各个话题延伸。信托看完重映版本的你,也会有自己纷歧样的看法,不如留言给我们,一起重新解读这部经典之作吧!


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